[Programming]  [WebDesign]  [Windows]  [Linux]  [Network]

ПРЕДИСЛОВИЕ

Кто-то сказал, что фотограф-любитель или художник может сделать тысячу неудачных попыток, создавая один шедевр. С другой стороны, от профессионала не требуют создания шедевров, но каждая его попытка должна, по крайней мере, отвечать рыночным стандартам. Выполняя требования клиента, профессионалы не могут позволить себе полагаться на счастливые случайности.

Все же давайте честно признаем ≈ даже для наиболее опытных дизайнеров бремя творческого процесса иногда может оказаться слишком тяжелым. Сегодня же к творческим проблемам добавились, по меньшей мере, технические задачи манипулирования цветом и тоном изображения и определение параметров цветоделения. Даже наиболее опытные графические художники могут почувствовать дрожь в коленях, когда на них взваливается ответственность за печать их произведений.

В не столь давние времена цветоделитель-ные фирмы позволяли дизайнеру жить более-менее спокойно, принимая на себя ответственность за создание высококачественной пленки и печатных форм. Однако сегодня осаждаемые проблемами дизайнеры потеряли надежду на помощь умудренного профессионала-печатника с неизменной сигарой в зубах и поняли, что должны справляться со своими проблемами сами ≈ они вводят числа в диалоговые окна, надеясь избежать таких малоприятных явлений, как мистический метаме-рический сдвиг или всем известное увеличение размера растровой точки.

Конечно, всегда есть и другая сторона медали ≈ стоит посочувствовать профессионалам сервисных бюро или агентств допечатной подготовки, которых осаждают дизайнеры, получившие новые мощные средства, но так и не научившиеся толком ими пользоваться. Такие заказчики, с их векторными файлами безумных размеров, на обработку которых уходят часы, и сканированными изображениями низкого разрешения и избыточной контрастности ≈ сущее проклятие для профессионала. Как сохранить заказчиков, которым приходится сообщать, что плохое качество результатов ≈ это их, а не ваша вина?

Находясь по разные стороны этой баррикады, Сибил и Эмиль Айриги смогли договориться и найти нейтральную зону, где обнаружились точки соприкосновения дизайнера и цветоделителя в части навыков, терминологии и средств, с помощью которых они смогут уверенно добиваться прекрасного качества ≈ и порознь, и работая в команде.

Практика воспроизведения изображений в печати ≈ это брак искусства и науки, комбинация ремесла и эстетического восприятия. По природе своей она включает и механические, и творческие аспекты.

Многие из нас испытывают эйфорию, занимаясь проявлением фотографий. Из абсолютно белой пустоты фотобумаги возникает изображение; под красным светом сначала появляются тонкие, скрытые тона, и постепенно более глубокие тени обретают захватывающую дух полноту. Для многих работающих в художественной графике это чудо никогда не приедается, сколько бы раз ни повторялся этот процесс. Даже сегодня, после долгих лет коммерческой практики, получение фотографического отпечатка все еще волнует меня, правда, теперь я испытываю куда более яркие впечатления от изумительного процесса воспроизведения изображений на печатной машине.

До недавнего времени фотографическая печать была единственным типом печати, доступной для среднего фотографа. И лишь избранные, посвященные в мистику литографии или глубокой печати, могли выполнять крупномасштабное четырехцветное воспроизведение.

Конечно, сегодня все изменилось. Сейчас мы способны ощущать тот же трепет, который испытывали, входя в фотокомнату, только уже работая на печатной машине. Технология предоставила нам недорогие средства, позволяющие вкусить от роскоши создания, подготовки и воспроизведения своих работ (или работ других) прямо на рабочем столе.

Графические художники и профессиональные фотографы традиционно не вникали в тайны печатной машины, оставляя их профессионалам-печатникам. Правда, часто это приводило к дискуссиям о том, кто виноват в неудовлетворительных результатах работы. Указать пальцем на виновника ≈ обычно прерогатива того, кто оплачивает работу, но дорогостоящие ошибки не радуют никого, поскольку стоимость проекта во многом определяет теплоту или холодность чувств (или отсутствие таковых).

Сегодня я мог бы отказаться от удовольствия, которое испытывал от фотографических работ, получив взамен новую область, работа в которой доставляет чувственное вознаграждение. Для меня теперь фотокомната ассоциируется с печатным цехом, мощно ударяющим по всем органам чувств острым запахом растворителей для печатной краски, ароматом и видом дорогой бумаги, отдающимся гулом шестицветной рулонной печатной

машины и неотразимым великолепием насыщенных цветов, которые кажутся более реальными, чем сама действительность.

В этой скрупулезно продуманной и щедро иллюстрированной книге эксперты допечат-ной подготовки Сибил и Эмиль Айриги объясняют мистику процесса воспроизведения в печати, в части, относящейся к цифровым изображениям. Они разоблачают вводящую в заблуждение мифологию и раскрывают многие проверенные на практике методы, позволяющие сделать печать творческой, приятной и, главное, полностью предсказуемой с точки зрения качества получаемых результатов. Прочитав эту книгу, вы почувствуете, что действительно понимаете процесс воспроизведения изображения в печати и оптимальные методы управления этим процессом, и вам захочется заглянуть в нее снова и снова.

Книга Подготовка цифровых изображений для печати является вехой в обучении допе-чатной подготовке на настольных средствах. Сибил и Эмиль Айриги применили необычно эффективный подход для экскурсии в область "настольного" цвета. Их объяснения исчерпывающи, представлены в необычайно легко воспринимаемом виде, способствующем пониманию визуальных эффектов каждой технологической операции. Их книга ≈ отнюдь не сводка инструкций, которые необходимо слепо выполнять; это ≈ всестороннее руководство по воспроизведению в печати, которое поможет всем работающим в областях графического дизайна, полиграфии, рисунка или фотографии развить в себе способности предварительной визуальной оценки своих проектов, от исходной идеи до окончательных результатов профессионального качества. У Сибил и Эмиля ≈ снова удача. Наши поздравления с выходом в свет этой исключительно полезной работы!

Джон Харкорт

Менеджер по стратегическому маркетингу

Nikon Electronic Imaging

Апрель 1996